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从“我命由我不由天”到“改变世界，我想试试”，伴随一代代人成长的神话人物哪吒，再次点燃了电影市场。
2月6日，上映第9天，《哪吒之魔童闹海》票房达到57.96亿元，超过《长津湖》57.75亿元，登顶中国影史票房冠军。截至2月9日，票房达到了75.64亿元。
A 高口碑 新活力
上映不到10天就创造了中国影史票房纪录，《哪吒之魔童闹海》究竟凭什么如此火热?
数据显示，2025年春节档，中国电影以超过95亿元的票房总成绩、高达1.87亿的总观影人次，双双刷新影史春节档票房和观影人次纪录，其中《哪吒之魔童闹海》贡献了春节档超过50%的票房，甚至有预测称《哪吒之魔童闹海》票房将超过百亿元。从相关数据来看，《哪吒之魔童闹海》多人结伴观影比例明显高于档期其他影片，有大量家长带着孩子共同观影。其中，30岁至39岁、中低频观众占比突出，而且有大量曾经是电影市场主力的观影人群在时隔较长时间后再次被影片的高口碑召回影院。
除了口碑效应外，相较于第一部《哪吒之魔童降世》，《哪吒之魔童闹海》制作升级，特别是在剧情、特效与画面的呈现方面评分均高于前作。观影热度也为哪吒这一IP注入了新活力，除了粉丝在各类平台上的二次创作之外，周边产品也“卖疯了”，已经到了“一吒难求”的程度。
“我们是带孩子来看的，选这部一方面是比较适合一家三口看，另外就是口碑比较好，无论是故事情节还是画面和特效都不错。”的确，从不少人的观影感受中可以发现，《哪吒之魔童闹海》不论情节、人物、特效，还是主题立意和戏剧元素，都达到乃至超过了不少观众的预期。
B 有共鸣 很震撼
由此可见，《哪吒之魔童闹海》之所以成为了不少观众的首选，与其电影属性以及口碑爆发有关系。《哪吒之魔童闹海》是耗时五年完成的重工业动画电影，其合家欢属性也吸引了不少的亲子观众观影，从而打破了往年《熊出没》系列对于亲子市场的垄断。
当然，从第一部的“我命由我不由天”到第二部的“改变世界，我想试试”“若前方无路，我便踏出一条路”，“哪吒”背后的故事和人物都比较容易引发观影者的情感共鸣，而且电影所表达出的自我认同、价值体系以及亲情友情等，都与当下的社会热点紧紧相扣。中国经典神话故事的改编并不鲜见，但好的、有创意的改编都有共性，即一定要符合大众审美，不能够脱离当下大众的生活，这样才能引发广泛共鸣，而能够引发共情的才会是好故事、好电影。
在引发共鸣的基础，通过精心打磨的视觉特效则能够给观众带来震撼的视听体验。从制作体量上，《哪吒之魔童闹海》实现了升级，光角色数量就是《哪吒之魔童降世》的3倍，全片高达2400多个镜头，其中特效镜头就超过了1900个。在美术风格上，《哪吒之魔童闹海》也进行了升级和创新。
据介绍，《哪吒之魔童闹海》将中国传统绘画和AI视觉技术深度融合，特效镜头近2000个，主创团队4000余人，一个1分钟的动作分镜画了半年之久。正如该片导演饺子所说，“宁缺毋滥，宁愿做到自己最满意，而不是为了赶工而妥协”。
不少观众告诉记者，他们在观影中能发现不少令人惊叹的细节，比如李靖夫妇的盔甲上是饕餮纹、四大龙王参考了故宫中的龙图案等。这些细节的应用体现的正是影片对传统文化的深耕与坚守，并且在此基础上进行创新表达。
C 讲家庭 重情感
除了口碑和特效之外，《哪吒之魔童闹海》依旧延续了前作的喜剧风格，比如在第一部中出场并贡献了不少“笑料”的海夜叉，虽然在续作中出场的机会不多，但只要一露面，都会给观众带来笑声，还比如操着“宁甘双掺”方言的土拨鼠等角色，也都给观众留下了比较鲜明的记忆点。
在《哪吒之魔童降世》中，对哪吒与敖丙的友情、哪吒和父母的亲情有比较深刻的描写，但是对敖丙和他的父亲东海龙王敖光的父子关系还没来得及展开刻画。在《哪吒之魔童闹海》中，对这对父子的刻画则更加深入。从前后两部作品来看，“敖光把所有的希望都寄托在儿子敖丙身上”这点其实非常有现实意义，很像现实生活中不少父母与孩子之间的关系。一方面，孩子们想摆脱父母的期望，走自己的想走的路，但现实中又无法真正摆脱，而父母却固执地以自己的方式来爱孩子，认为自己的付出都是为了孩子好。不光是哪吒与父母、敖丙与父亲，《哪吒之魔童闹海》将家庭、亲人对个人影响的这个设定也扩展到了申公豹，或多或少地展现了父亲和弟弟对他的影响。
正因为如此，片中角色塑造得较为丰富立体，比如申公豹因亲人申小豹到访，内心温情的一面被唤醒;误以为龙族屠杀陈塘关的哪吒虽然满腔愤怒，也要先拯救旧友敖丙;各类小妖的形象也很生动鲜活。
其实，这种紧扣时代脉搏、社会热点的创新表达，正是传统IP所需要的。
D 有疑虑 有期待
中国电影市场迎来了一个破纪录的春节档，但是回望2024年超过百亿的票房下滑经历，我们不禁会问，在一番热闹之后，中国电影市场会再次回归冷清吗?
从目前来看，春节档和《哪吒之魔童闹海》的火爆，至少使得在进行2024年度电影盘点时出现的那些悲观言论暂时得以销声匿迹。不过，《2024中国电影观众变化趋势报告》显示，截至2024年10月，2024年人均观影频次为2.20次，低于2023年的2.58次，近六成观众一年只进一次电影院，而《2025年春节档电影市场洞察报告》则显示，有82%的用户春节档只看了一部电影。综合这两组数据来看，近六成观众一年只进一次影院，而“这一次”很可能就是在春节档。
不可否认，爆发之下依然存在隐患与担忧。这个春节档，知名导演、知名IP、大制作等商业元素汇聚的同时，档期效应也在逐步减弱，头部作品对其他档期的信心持续下降，因而扎堆进入唯一还有稳定消费习惯的春节档，但这一现象并不一定能够有助于培养广大观影者在其他时候走进影院进行消费的习惯。
此外，今年春节档除了《哪吒之魔童闹海》呈现遥遥领先的态势外，其他上档电影并没有形成多强并立、紧追不舍的格局。因此，在日常观影期，能否有足够优质的电影来点燃大众的观影热情，既是一种期待，也是一个疑问。一旦缺少优质的作品，电影市场难免会再度回到2024年的局面。
因此，我们依然期待有更多优质作品进入中国电影市场。要知道，国产动画电影的经历可谓十分坎坷，经历过辉煌，也遭遇过低谷，但是随着《大圣归来》《长安三万里》《白蛇》《哪吒》等优秀作品接续出现，传统文化IP与时代结合得愈加紧密，同时其他多类型、多题材电影也屡有佳作。在这样的态势下，必定会有更多传统文化IP“火起来”，通过时代性阐释、现代性表达而展现其底蕴与生命力。
本版图片均为电影海报(资料图片)
记者 孙瑞亭 |
